2023年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識》6月23日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識考生準(zhǔn)備,幫助考生通過每日堅持練習(xí),逐步提升考試成績。
判斷題
1、堅持準(zhǔn)確的原則.準(zhǔn)確,就是要用最恰當(dāng)?shù)淖志洌∪缙浞?,恰到好處地表現(xiàn)主觀事物,表達(dá)情緒?( )
答 案:錯
2、話題的進入:(1)開門見山,直節(jié)主題,單刀直入,簡潔明快(不要皮厚).(2)抓住重點,擇要推薦(3)觸景生情,借景抒情(4)以小見大,以事醒人?( )
答 案:對
3、播音這一事物是由播音員,稿件,所組成的?( )
答 案:錯
單選題
1、構(gòu)成電視新聞的三大要素是畫面、文字解說和()。
- A:同期聲
- B:音樂
- C:音響
- D:聲音元素
答 案:A
解 析:電視新聞的三大要素是畫面、同期聲、文字解說。相對于電視新聞的整體而言,都是不完整的,都只是其中的一個組成部分。同期聲和文字稿,要緊密配合畫面,結(jié)合畫面進行組織和寫作,根據(jù)新聞主題的需要去挖掘畫面內(nèi)在的含義,交代畫面無法交代而又必須傳達(dá)的信息,使同期聲、解說詞與畫面形成一體。
2、堅持正確的輿論導(dǎo)向,首要的是堅持正確的()。在事關(guān)政治方向、政治原則的問題上時刻保持清醒頭腦,做到旗幟鮮明,立場堅定。
- A:政治導(dǎo)向
- B:業(yè)務(wù)導(dǎo)向
- C:經(jīng)濟導(dǎo)向
- D:思想導(dǎo)向
答 案:A
解 析:堅持正確的輿論導(dǎo)向,首要的是堅持正確的政治導(dǎo)向。新聞工作者要不斷增強政治敏銳性和政治鑒別力,在事關(guān)政治方向、政治原則的問題上時刻保持清醒頭腦,做到旗幟鮮明,立場堅定,大事面前不糊涂,關(guān)鍵時刻不動搖。
3、我國笫一部紀(jì)傳體通史是____
- A:《漢書》
- B:《戰(zhàn)國策》
- C:《史記》
- D:《資治通鑒》
答 案:C
多選題
1、從我們常用的新聞定義來看()是構(gòu)成新聞的主要因素。
- A:記者
- B:事實
- C:報道
- D:新近
答 案:BCD
解 析:在新聞工作和日常生活中,存在著并行不悖的兩種新聞定義:①新聞是新近發(fā)生事實的報道;②新聞是新近事實變動的信息。從這兩個定義中可以看出,新聞的主要因素有“事實”“報道”“新近”。
2、用三貼近加強和改進新聞宣傳工作,主要體現(xiàn)在新聞宣傳工作要在()等方面進行創(chuàng)新。
- A:形式
- B:內(nèi)容
- C:觀念
- D:方法
- E:體制
答 案:BDE
解 析:堅持“三貼近”原則,是新世紀(jì)新階段加強和改進新聞工作的重要突破口,是加強和改進新聞工作的主要著力點,是提高引導(dǎo)水平和宣傳藝術(shù)的可靠途徑,是新聞工作必須長期堅持的工作原則。新聞宣傳工作需要:①在內(nèi)容上創(chuàng)新,改進宣傳報道;②在方法上創(chuàng)新;③在體制上創(chuàng)新。
3、廣播電視新媒體的常見形態(tài)有()。
- A:網(wǎng)絡(luò)廣播
- B:IPTV
- C:手機電視
- D:樓宇電視
答 案:ABCD
解 析:廣播電視新媒體的常見形態(tài)有:①網(wǎng)絡(luò)視頻;②網(wǎng)絡(luò)音頻(網(wǎng)絡(luò)廣播);③手機電視/廣播;④數(shù)字廣播;⑤數(shù)字電視;⑥IPTV;⑦電視的新興應(yīng)用(樓宇電視,車載移動電視)。
主觀題
1、—個電視臺在統(tǒng)一規(guī)劃下,可以同時用不同的無線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。
答 案:這一觀點是錯誤的。廣播電視節(jié)目是廣播電臺、電視臺所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式。它是一個按時間段劃分、按線性傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容、依時間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng)。就一個臺來說,一套節(jié)目,即一個臺每天以同一呼號或在同一頻率、頻道中播出的全部節(jié)目,它們是按時間順序排列的節(jié)目群,形成節(jié)目的順時鏈,不可以同時用不同的無線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。
2、新媒體在新聞把關(guān)上可以比傳統(tǒng)媒體寬松一些。
答 案:這一觀點是錯誤的。新媒體時代相較于傳統(tǒng)媒體時代而言,受眾擁有了前所未有的權(quán)利,不僅可以自由選擇自己感興趣的信息,而且可以在網(wǎng)上自由地發(fā)布信息,信息的重要與否,不再完全由傳播者決定,而是可以由受眾自己決定,受眾通過選擇權(quán)和主動權(quán)來實現(xiàn)議程設(shè)置功能。
正是由于傳播主體的多元化,信息的冗余化,因此,對于新媒體的新聞把關(guān)應(yīng)該更加嚴(yán)格,在網(wǎng)絡(luò)中,網(wǎng)絡(luò)編輯和版面編輯是主要的把關(guān)人。他們在信息采集、加工、制作、發(fā)布的整個流程中起著一定的作用,網(wǎng)絡(luò)把關(guān)人要恪守“客觀、公正、真實”的原則,除此之外,網(wǎng)民也要自覺地遵守和維護網(wǎng)絡(luò)規(guī)則,身體力行地承擔(dān)把關(guān)責(zé)任。盡量減少虛假、色情和垃圾信息在網(wǎng)絡(luò)傳播活動中的流通,使信息傳播沿著健康的軌道發(fā)展。
3、堅持“百花齊放,百家爭鳴”意味著文藝創(chuàng)作和評論可以自由而不受限制。
答 案:這一觀點是錯誤的?!鞍倩R放,百家爭鳴”是我們黨繁榮科學(xué)文化的基本方針,是人類科學(xué)文化發(fā)展規(guī)律的生動概括,是民主精神、群眾路線在文化藝術(shù)工作中的具體體現(xiàn)。
“雙百”方針是尊重文化藝術(shù)規(guī)律、促進社會主義文藝事業(yè)發(fā)展和繁榮的方針,為廣大文藝工作者發(fā)揮自己的聰明才智提供了廣闊天地。它有利于堅持解放思想、實事求是、與時俱進的思想路線,營造勇于探索和創(chuàng)新的活躍氣氛,充分調(diào)動廣大文藝工作者的積極性和創(chuàng)造性。堅持“雙百”方針,必須在憲法和法律允許的范圍內(nèi),充分尊重作家、藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動,切實保障創(chuàng)作自由和評論自由,提倡不同學(xué)術(shù)觀點、藝術(shù)流派的爭鳴和切磋,提倡健康說理的文藝批評。
論述題
1、論述廣播電視在抗震救災(zāi)報道中堅持馬克思主義新聞觀的成功實踐。
答 案:(1)馬克思主義新聞觀的內(nèi)容馬克思主義新聞觀是指馬克思主義對于新聞現(xiàn)象和新聞傳播活動的總的看法。其核心是馬克思主義關(guān)于無產(chǎn)階級及其政黨新聞事業(yè)的工作性質(zhì)、工作原則和工作規(guī)律的一系列基本觀點。
(2)馬克思主義新聞觀對新聞報道的要求
在抗震救災(zāi)報道中,要堅持新聞宣傳的黨性原則;堅持把正確的輿論導(dǎo)向放在首位;堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)、為全黨全國工作大局服務(wù);堅持實事求是,維護新聞?wù)鎸?;保持冷靜清醒的政治頭腦,提高輿論引導(dǎo)水平。
(3)抗震救災(zāi)報道中馬克思主義新聞觀的成功實踐
四川汶川大地震發(fā)生后,我國新聞媒體第一時間做出積極反應(yīng),在新聞報道工作中從政治上、思想上、組織上全面貫徹馬克思主義新聞觀具體要求。
①政治上,緊密配合黨中央的決策部署,積極宣傳中央關(guān)于抗震救災(zāi)的方針政策、路線措施。
②思想上,以馬克思主義新聞觀為指針,堅持實事求是,客觀、準(zhǔn)確、及時地報道地震災(zāi)情、搶險工作進展及災(zāi)后重建工作。
③組織作風(fēng)上,堅持黨的領(lǐng)導(dǎo),遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作紀(jì)律,堅持發(fā)揚不怕艱苦、不怕犧牲、連續(xù)作戰(zhàn)的精神,第一時間將抗震救災(zāi)各項信息傳達(dá)給全國人民,為搶險救援贏得了寶貴時間,取得了抗震救災(zāi)報道工作的偉大勝利。
2、如何理解堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向?藝術(shù)如何反映人民、生活?
答 案:(1)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民,深入生活,深入群眾,才能文思泉涌,靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民,就會成為無源之水,無本之木。回顧備受關(guān)注的熱播劇,都離不開對社會熱點問題的關(guān)注。《蝸居》中的買房還貸;《媳婦的美好時代》中的婆媳關(guān)系;《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題;《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等,都是抓住了社會的熱點。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》,寧瀛的《找樂》《民警故事》,賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等,其電影作品與時代同步,將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中,用現(xiàn)實主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想,突出老百姓人生的無奈。用較為真實的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會平民的喜怒哀樂,呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實生活。在《小武》中,賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進行表演,非職業(yè)演員的表演雖有局促,但也表現(xiàn)出了很多真實樸素反映,更能夠體現(xiàn)出人物的真實和生動?!度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演,是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟,原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里,是到礦廠找工作的三明;第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號,所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生,真實可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與海》講述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家,在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài),艱辛中也有和諧?!恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳??!段覀兊牧魧W(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關(guān)注無疑是最真實的。《歸途列車》中,運用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運,《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”?!妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式,塑造了一個“好好活,做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認(rèn)為,這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》,講述了一群盲人按摩師的生活,他們善良、堅強、隱忍,雖然生活在黑暗中,但是因為對友情愛情、對生命尊嚴(yán)的追求,讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者,也是文藝作品的需求者和消費者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求,雅俗共存。作品好不好,有沒有價值,人民的評價始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求,不能光看“評委席”,不看“觀眾席”要尊重群眾評判,接受觀眾檢驗。
(4)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來,我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天,廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律,以自己的筆觸深切表達(dá)對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》,再到《闖關(guān)東》,近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品,無不是記錄了一個時代,謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影,真的是源遠(yuǎn)流長。建國后,多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實上,在改革開放之前所拍攝的大部分影片,都是主旋律電影,譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在,政府也會出資拍攝主旋律電影,主題多為歌頌各個領(lǐng)域的“模范人物”,以樹典型為核心,譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放,主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》,獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》,都是有民族精神需求,同時又商業(yè)化比較成功的電影??傊?,當(dāng)藝術(shù)與人民切近,歌哭與共,戮力同心,它就擁有無限活力和勃勃生機;當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民,淪為小圈子的游戲,它就落入寂寥和枯索。
3、請談?wù)勑侣劰ぷ髡呷N近和三深入的關(guān)系。
答 案:(1)“三貼近”原則黨的十六大以來,中央領(lǐng)導(dǎo)同志多次強調(diào)新聞宣傳要堅持“三貼近”,即貼近實際、貼近生活、貼近群眾。從“三貼近”入手,加強和改進新聞工作,提高輿論引導(dǎo)水平,這是新聞宣傳工作貫徹“三個代表”重要思想的具體體現(xiàn),也是新聞工作者轉(zhuǎn)變作風(fēng)、改進文風(fēng),增強宣傳的針對性、實效性和吸引力、感染力的重要途徑。
“三貼近”是一個相互聯(lián)系的有機整體。貼近實際,就是堅持立足于社會主義初級階段這個最大的實際,把回答和解決實踐提出的重大課題作為中心任務(wù),使宣傳思想工作更好地體現(xiàn)時代性、把握規(guī)律性、富于創(chuàng)造性;貼近生活,就是深入到火熱的現(xiàn)實生活中去,關(guān)注生活中的重大問題,使宣傳思想工作充滿生活色彩,富于生活氣息,反映生活本質(zhì);貼近群眾,就是深深扎根群眾,把握群眾脈搏,了解群眾愿望,說群眾想說的話、想聽的話,使宣傳思想工作可親可信、深入人心。
(2)“三深入”原則
“深入生活”“深入群眾”“深入實際”是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》提出的一個基本觀點。毛澤東指出,我們的文藝是為“中華民族的最大部分”,為“最廣大的人民大眾”服務(wù)的。“我們的文藝工作者一定要完成這個任務(wù),一定要把立足點移過來,一定要在深入工農(nóng)兵群眾、深入實際斗爭的過程中,在學(xué)習(xí)馬克思主義和學(xué)習(xí)社會的過程中,逐漸地移過來,移到工農(nóng)兵這方面來,移到無產(chǎn)階級這方面來”。毛澤東強調(diào),人類的社會生活“是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉”。毛澤東號召,“中國革命的文學(xué)家藝術(shù)家,有出息的文學(xué)家藝術(shù)家,必須到群眾中去,必須長期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去,到火熱的斗爭中去,到唯一的最廣大最豐富的源泉中去,觀察、體驗、研究、分析一切人,一切階級,一切群眾,一切生動的生活形式和斗爭形式,一切文學(xué)和藝術(shù)的原始材料,然后才有可能進入創(chuàng)作過程”。
(3)“三貼近”和“三深入”的關(guān)系
目前,新聞戰(zhàn)線推行的“三深入”活動,實際就是踐行“三貼近”的具體表現(xiàn),是新聞工作者通過深入實際、深入生活、深入群眾,接地氣、長靈氣、出生氣的一個過程,也是記者感受時代脈動、吮吸生活醇香、傾聽群眾心聲的極佳途徑。
“三貼近”的內(nèi)容十分豐富,其本質(zhì)和核心就是密切聯(lián)系群眾?!叭N近”的實際就是根基,生活就是源泉,群眾就是出發(fā)點和落腳點,新聞工作者只有深入實際、深入生活、深入群眾,才能推進“三貼近”的發(fā)展,求得“三深入”的實效。實踐“三貼近”的關(guān)鍵在于“三深入”,要深入實際、深入生活、深入群眾,以“三深入”推動“三貼近”,以“三深入”求得“三貼近”。