2023年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識》6月23日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日堅持練習(xí)，逐步提升考試成績。

判斷題

1、堅持準(zhǔn)確的原則.準(zhǔn)確，就是要用最恰當(dāng)?shù)淖志洌∪缙浞?，恰到好處地表現(xiàn)主觀事物，表達(dá)情緒？( )

答 案：錯

2、話題的進入：(1)開門見山，直節(jié)主題，單刀直入，簡潔明快(不要皮厚).(2)抓住重點，擇要推薦(3)觸景生情，借景抒情(4)以小見大，以事醒人？( )

答 案：對

3、播音這一事物是由播音員，稿件，所組成的？( )

答 案：錯

單選題

1、構(gòu)成電視新聞的三大要素是畫面、文字解說和（）。

• A：同期聲
• B：音樂
• C：音響
• D：聲音元素

答 案：A

解 析：電視新聞的三大要素是畫面、同期聲、文字解說。相對于電視新聞的整體而言，都是不完整的，都只是其中的一個組成部分。同期聲和文字稿，要緊密配合畫面，結(jié)合畫面進行組織和寫作，根據(jù)新聞主題的需要去挖掘畫面內(nèi)在的含義，交代畫面無法交代而又必須傳達(dá)的信息，使同期聲、解說詞與畫面形成一體。

2、堅持正確的輿論導(dǎo)向，首要的是堅持正確的（）。在事關(guān)政治方向、政治原則的問題上時刻保持清醒頭腦，做到旗幟鮮明，立場堅定。

• A：政治導(dǎo)向
• B：業(yè)務(wù)導(dǎo)向
• C：經(jīng)濟導(dǎo)向
• D：思想導(dǎo)向

答 案：A

解 析：堅持正確的輿論導(dǎo)向，首要的是堅持正確的政治導(dǎo)向。新聞工作者要不斷增強政治敏銳性和政治鑒別力，在事關(guān)政治方向、政治原則的問題上時刻保持清醒頭腦，做到旗幟鮮明，立場堅定，大事面前不糊涂，關(guān)鍵時刻不動搖。

3、我國笫一部紀(jì)傳體通史是____

• A：《漢書》
• B：《戰(zhàn)國策》
• C：《史記》
• D：《資治通鑒》

答 案：C

多選題

1、從我們常用的新聞定義來看（）是構(gòu)成新聞的主要因素。

• A：記者
• B：事實
• C：報道
• D：新近

答 案：BCD

解 析：在新聞工作和日常生活中，存在著并行不悖的兩種新聞定義：①新聞是新近發(fā)生事實的報道；②新聞是新近事實變動的信息。從這兩個定義中可以看出，新聞的主要因素有“事實”“報道”“新近”。

2、用三貼近加強和改進新聞宣傳工作，主要體現(xiàn)在新聞宣傳工作要在（）等方面進行創(chuàng)新。

• A：形式
• B：內(nèi)容
• C：觀念
• D：方法
• E：體制

答 案：BDE

解 析：堅持“三貼近”原則，是新世紀(jì)新階段加強和改進新聞工作的重要突破口，是加強和改進新聞工作的主要著力點，是提高引導(dǎo)水平和宣傳藝術(shù)的可靠途徑，是新聞工作必須長期堅持的工作原則。新聞宣傳工作需要：①在內(nèi)容上創(chuàng)新，改進宣傳報道；②在方法上創(chuàng)新；③在體制上創(chuàng)新。

3、廣播電視新媒體的常見形態(tài)有（）。

• A：網(wǎng)絡(luò)廣播
• B：IPTV
• C：手機電視
• D：樓宇電視

答 案：ABCD

解 析：廣播電視新媒體的常見形態(tài)有：①網(wǎng)絡(luò)視頻；②網(wǎng)絡(luò)音頻（網(wǎng)絡(luò)廣播）；③手機電視/廣播；④數(shù)字廣播；⑤數(shù)字電視；⑥IPTV;⑦電視的新興應(yīng)用（樓宇電視，車載移動電視）。

主觀題

1、—個電視臺在統(tǒng)一規(guī)劃下，可以同時用不同的無線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。

答 案：這一觀點是錯誤的。廣播電視節(jié)目是廣播電臺、電視臺所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式。它是一個按時間段劃分、按線性傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容、依時間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng)。就一個臺來說，一套節(jié)目，即一個臺每天以同一呼號或在同一頻率、頻道中播出的全部節(jié)目，它們是按時間順序排列的節(jié)目群，形成節(jié)目的順時鏈，不可以同時用不同的無線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。

2、新媒體在新聞把關(guān)上可以比傳統(tǒng)媒體寬松一些。

答 案：這一觀點是錯誤的。新媒體時代相較于傳統(tǒng)媒體時代而言，受眾擁有了前所未有的權(quán)利，不僅可以自由選擇自己感興趣的信息，而且可以在網(wǎng)上自由地發(fā)布信息，信息的重要與否，不再完全由傳播者決定，而是可以由受眾自己決定，受眾通過選擇權(quán)和主動權(quán)來實現(xiàn)議程設(shè)置功能。
正是由于傳播主體的多元化，信息的冗余化，因此，對于新媒體的新聞把關(guān)應(yīng)該更加嚴(yán)格，在網(wǎng)絡(luò)中，網(wǎng)絡(luò)編輯和版面編輯是主要的把關(guān)人。他們在信息采集、加工、制作、發(fā)布的整個流程中起著一定的作用，網(wǎng)絡(luò)把關(guān)人要恪守“客觀、公正、真實”的原則，除此之外，網(wǎng)民也要自覺地遵守和維護網(wǎng)絡(luò)規(guī)則，身體力行地承擔(dān)把關(guān)責(zé)任。盡量減少虛假、色情和垃圾信息在網(wǎng)絡(luò)傳播活動中的流通，使信息傳播沿著健康的軌道發(fā)展。

3、堅持“百花齊放，百家爭鳴”意味著文藝創(chuàng)作和評論可以自由而不受限制。

答 案：這一觀點是錯誤的?！鞍倩R放，百家爭鳴”是我們黨繁榮科學(xué)文化的基本方針，是人類科學(xué)文化發(fā)展規(guī)律的生動概括，是民主精神、群眾路線在文化藝術(shù)工作中的具體體現(xiàn)。
“雙百”方針是尊重文化藝術(shù)規(guī)律、促進社會主義文藝事業(yè)發(fā)展和繁榮的方針，為廣大文藝工作者發(fā)揮自己的聰明才智提供了廣闊天地。它有利于堅持解放思想、實事求是、與時俱進的思想路線，營造勇于探索和創(chuàng)新的活躍氣氛，充分調(diào)動廣大文藝工作者的積極性和創(chuàng)造性。堅持“雙百”方針，必須在憲法和法律允許的范圍內(nèi)，充分尊重作家、藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動，切實保障創(chuàng)作自由和評論自由，提倡不同學(xué)術(shù)觀點、藝術(shù)流派的爭鳴和切磋，提倡健康說理的文藝批評。

論述題

1、論述廣播電視在抗震救災(zāi)報道中堅持馬克思主義新聞觀的成功實踐。

答 案：(1)馬克思主義新聞觀的內(nèi)容馬克思主義新聞觀是指馬克思主義對于新聞現(xiàn)象和新聞傳播活動的總的看法。其核心是馬克思主義關(guān)于無產(chǎn)階級及其政黨新聞事業(yè)的工作性質(zhì)、工作原則和工作規(guī)律的一系列基本觀點。
(2)馬克思主義新聞觀對新聞報道的要求
在抗震救災(zāi)報道中，要堅持新聞宣傳的黨性原則；堅持把正確的輿論導(dǎo)向放在首位；堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)、為全黨全國工作大局服務(wù)；堅持實事求是，維護新聞?wù)鎸?；保持冷靜清醒的政治頭腦，提高輿論引導(dǎo)水平。
(3)抗震救災(zāi)報道中馬克思主義新聞觀的成功實踐
四川汶川大地震發(fā)生后，我國新聞媒體第一時間做出積極反應(yīng)，在新聞報道工作中從政治上、思想上、組織上全面貫徹馬克思主義新聞觀具體要求。
①政治上，緊密配合黨中央的決策部署，積極宣傳中央關(guān)于抗震救災(zāi)的方針政策、路線措施。
②思想上，以馬克思主義新聞觀為指針，堅持實事求是，客觀、準(zhǔn)確、及時地報道地震災(zāi)情、搶險工作進展及災(zāi)后重建工作。
③組織作風(fēng)上，堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作紀(jì)律，堅持發(fā)揚不怕艱苦、不怕犧牲、連續(xù)作戰(zhàn)的精神，第一時間將抗震救災(zāi)各項信息傳達(dá)給全國人民，為搶險救援贏得了寶貴時間，取得了抗震救災(zāi)報道工作的偉大勝利。

2、如何理解堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會成為無源之水，無本之木。回顧備受關(guān)注的熱播劇，都離不開對社會熱點問題的關(guān)注。《蝸居》中的買房還貸；《媳婦的美好時代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會的熱點。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實和生動?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與海》講述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳??！段覀兊牧魧W(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關(guān)注無疑是最真實的。《歸途列車》中，運用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅強、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因為對友情愛情、對生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價值，人民的評價始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評判，接受觀眾檢驗。
(4)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個時代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?，當(dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

3、請談?wù)勑侣劰ぷ髡呷N近和三深入的關(guān)系。

答 案：(1)“三貼近”原則黨的十六大以來，中央領(lǐng)導(dǎo)同志多次強調(diào)新聞宣傳要堅持“三貼近”，即貼近實際、貼近生活、貼近群眾。從“三貼近”入手，加強和改進新聞工作，提高輿論引導(dǎo)水平，這是新聞宣傳工作貫徹“三個代表”重要思想的具體體現(xiàn)，也是新聞工作者轉(zhuǎn)變作風(fēng)、改進文風(fēng)，增強宣傳的針對性、實效性和吸引力、感染力的重要途徑。
“三貼近”是一個相互聯(lián)系的有機整體。貼近實際，就是堅持立足于社會主義初級階段這個最大的實際，把回答和解決實踐提出的重大課題作為中心任務(wù)，使宣傳思想工作更好地體現(xiàn)時代性、把握規(guī)律性、富于創(chuàng)造性；貼近生活，就是深入到火熱的現(xiàn)實生活中去，關(guān)注生活中的重大問題，使宣傳思想工作充滿生活色彩，富于生活氣息，反映生活本質(zhì)；貼近群眾，就是深深扎根群眾，把握群眾脈搏，了解群眾愿望，說群眾想說的話、想聽的話，使宣傳思想工作可親可信、深入人心。
(2)“三深入”原則
“深入生活”“深入群眾”“深入實際”是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》提出的一個基本觀點。毛澤東指出，我們的文藝是為“中華民族的最大部分”，為“最廣大的人民大眾”服務(wù)的。“我們的文藝工作者一定要完成這個任務(wù)，一定要把立足點移過來，一定要在深入工農(nóng)兵群眾、深入實際斗爭的過程中，在學(xué)習(xí)馬克思主義和學(xué)習(xí)社會的過程中，逐漸地移過來，移到工農(nóng)兵這方面來，移到無產(chǎn)階級這方面來”。毛澤東強調(diào)，人類的社會生活“是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉”。毛澤東號召，“中國革命的文學(xué)家藝術(shù)家，有出息的文學(xué)家藝術(shù)家，必須到群眾中去，必須長期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗、研究、分析一切人，一切階級，一切群眾，一切生動的生活形式和斗爭形式，一切文學(xué)和藝術(shù)的原始材料，然后才有可能進入創(chuàng)作過程”。
(3)“三貼近”和“三深入”的關(guān)系
目前，新聞戰(zhàn)線推行的“三深入”活動，實際就是踐行“三貼近”的具體表現(xiàn)，是新聞工作者通過深入實際、深入生活、深入群眾，接地氣、長靈氣、出生氣的一個過程，也是記者感受時代脈動、吮吸生活醇香、傾聽群眾心聲的極佳途徑。
“三貼近”的內(nèi)容十分豐富，其本質(zhì)和核心就是密切聯(lián)系群眾?！叭N近”的實際就是根基，生活就是源泉，群眾就是出發(fā)點和落腳點，新聞工作者只有深入實際、深入生活、深入群眾，才能推進“三貼近”的發(fā)展，求得“三深入”的實效。實踐“三貼近”的關(guān)鍵在于“三深入”，要深入實際、深入生活、深入群眾，以“三深入”推動“三貼近”，以“三深入”求得“三貼近”。